的特點(diǎn)。

　　依次填入畫橫線部分最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

　　A．趣味性 疲勞 寓教于樂

　　B．科技性 排斥 潤物無聲

　　C．便捷性 厭倦 觸手可及

　　D．交融性 失望 與時俱進(jìn)

　　37.傳統(tǒng)戲曲中所蘊(yùn)含的價值理念以及________的表演節(jié)奏，很難與當(dāng)代青年人的生活節(jié)奏與審美趣味相合拍。因而，關(guān)于戲曲衰亡的聲音________。事實(shí)上，戲曲相對于互聯(lián)網(wǎng)時代知識文化的________、快餐式傳播，其可重復(fù)欣賞和耐咀嚼的品格顯得更為可貴，其特有的藝術(shù)價值決定了它不可能退出歷史舞臺

　　依次填入畫橫線部分最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

　　A．不疾不徐 如雷貫耳 碎片化

　　B．慢條斯理 此起彼伏 泡沫化

　　C．從容不迫 不絕于耳 膚淺化

　　D．四平八穩(wěn) 甚囂塵上 機(jī)械化

　　38.沒有中華文化沃土的滋養(yǎng)，就不可能有中國特色社會主義制度的________。我們過去對制度的實(shí)踐基礎(chǔ)強(qiáng)調(diào)比較多，對制度的文化支撐關(guān)注不夠。其實(shí)，制度絕不只是一系列外在的________行為規(guī)范，還是內(nèi)在文化思維價值認(rèn)同。這種文化不可能是外來的強(qiáng)加或移植，必須是內(nèi)在的演化和________。

　　依次填入畫橫線部分最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

　　A．枝繁葉茂 約束性 滲透

　　B．歷久彌新 指導(dǎo)性 轉(zhuǎn)化

　　C．欣欣向榮 系統(tǒng)性 升華

　　D．勃勃生機(jī) 強(qiáng)制性 積淀

　　39.環(huán)境整治關(guān)鍵要不留死角、不存盲點(diǎn)，光靠人為監(jiān)管恐怕會________。目前，“互聯(lián)網(wǎng)+”數(shù)字技術(shù)已成為環(huán)境監(jiān)測的利器，為生態(tài)環(huán)境監(jiān)測布下“天羅地網(wǎng)”，這張網(wǎng)使任何“________”都能充分暴露在數(shù)據(jù)“陽光”之下，讓環(huán)境監(jiān)測和污染防治變得更加________，更加具象。

　　依次填入畫橫線部分最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

　　A．捉襟見肘 一舉一動 有效

　　B．力不從心 風(fēng)吹草動 精細(xì)

　　C．顧此失彼 小打小鬧 動態(tài)

　　D．收效甚微 蛛絲馬跡 直觀

　　40.競爭與創(chuàng)新總是________。平臺反壟斷，最終要在抑制壟斷與鼓勵創(chuàng)新之間達(dá)到平衡。所以，一方面，要加快健全市場準(zhǔn)入制度、公平競爭審查機(jī)制、預(yù)防和________濫用行政權(quán)力排除限制競爭制度，充分________市場競爭機(jī)制的強(qiáng)大動能。另一方面，要引導(dǎo)和激勵平臺企業(yè)把更多精力用在創(chuàng)新上。唯有如此，平臺經(jīng)濟(jì)方能為全社會注入持久的創(chuàng)新活力。

　　依次填入畫橫線部分最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

　　A．如影隨形 約束 調(diào)控

　　B．互為表里 杜絕 挖掘

　　C．相輔相成 打擊 激發(fā)

　　D．息息相關(guān) 制止 釋放

　　41.當(dāng)前，社會治理形勢復(fù)雜，僅靠職能部門、專業(yè)力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，迫切需要人民群眾和社會各界的積極支持與參與，共同創(chuàng)造公共價值。眾包是公眾和外包的組合詞，意指發(fā)包方依托互聯(lián)網(wǎng)或其衍生工具，在數(shù)字平臺上設(shè)計規(guī)則與任務(wù)并向廣泛、非確定的公眾發(fā)包，公眾根據(jù)自身能力自愿接包并完成特定事務(wù)。眾包強(qiáng)調(diào)大眾參與的開放式合作，促使組織邊界向更廣泛的大眾群體開放，旨在挖掘隱藏在公眾中的巨大潛力。因此，相較于政府購買等專業(yè)性較強(qiáng)的政府合同外包服務(wù)，政府眾包展現(xiàn)出更開放的社會治理格局。

　　最適合做這段文字標(biāo)題的是：

　　A．“互聯(lián)網(wǎng)+”：公共管理新范式

　　B．政府眾包：公眾參與社會治理新方式

　　C．眾包：共享經(jīng)濟(jì)下的新型用工模式

　　D．公眾參與：開放式合作的新形式

　　42.在市場經(jīng)濟(jì)時期，勞動密集型制造工廠普遍采用流水線技術(shù)，工人被高度“去技能化”，幾乎不需要技能便可完成裝配操作，企業(yè)沒有需求也沒有動力去培養(yǎng)中高級技術(shù)工人。但是，當(dāng)一個國家的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)向中高端邁進(jìn)時，高水平職業(yè)教育的支撐作用就會顯現(xiàn)出來。技術(shù)進(jìn)步與人力資本相互影響、相互促進(jìn)：企業(yè)引進(jìn)的高端生產(chǎn)線，需要技術(shù)工人去操作和維護(hù)，否則技術(shù)改造和升級就無法實(shí)現(xiàn)；如果沒有配套的職業(yè)技能培訓(xùn)體系，企業(yè)的轉(zhuǎn)型升級就難以達(dá)到預(yù)期效果。

　　這段文字意在說明：

　　A．技術(shù)進(jìn)步對人力資本提出了更高要求

　　B．“技工荒”會隨產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級更趨嚴(yán)重

　　C．產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型升級需要職業(yè)教育的支撐

　　D．職業(yè)技能培訓(xùn)需求與經(jīng)濟(jì)增長有相關(guān)性

　　43.作為經(jīng)典的藝術(shù)門類，繪畫在歷史長河中并非獨(dú)立發(fā)展。在原始藝術(shù)中，音樂、詩歌、舞蹈三位一體，密不可分，繪畫則將載歌載舞的場景留存于世。不同藝術(shù)門類成熟之后各自獨(dú)立，但在發(fā)展的過程中又相互吸收、相互依托、相互影響。各藝術(shù)門類之間的吸收與借鑒、配合與結(jié)合，是藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的重要手段。古典名畫是人類審美情趣的集中體現(xiàn)，很長一段時間是深藏在博物館中的高雅藝術(shù)，名畫想要真正“活”化，還需要借助跨界融合。

　　這段文字意在強(qiáng)調(diào)：

　　A．古典名畫可以借助跨界融合重?zé)ㄉ鷻C(jī)

　　B．繪畫是詩歌和舞蹈傳承的重要載體

　　C．不同藝術(shù)門類的跨界融合由來已久

　　D．打破形式壁壘是藝術(shù)創(chuàng)新的重要手段

　　44.火山灰是指火山爆炸性噴發(fā)形成的、直徑小于2毫米的噴發(fā)碎屑。在爆炸性火山活動中，圍巖和巖漿被炸碎成細(xì)小的顆粒從而形成火山灰。火山灰從火山口噴發(fā)到大氣中，經(jīng)過大氣搬運(yùn)再沉降到各類環(huán)境中，整個過程通常只有數(shù)年左右。從地質(zhì)時間尺度來看，幾乎是瞬時的，所以在各種地質(zhì)記錄中，火山灰是一種高精度的絕對時間標(biāo)志層。火山灰年代學(xué)研究是利用地質(zhì)記錄中的火山灰層來確定地質(zhì)年代的科學(xué)，該學(xué)科可以解決一些重要的科學(xué)問題，比如大型火山噴發(fā)事件與氣候變化、人類演化之間的成因聯(lián)系，以及氣候快速變化事件的區(qū)域差異等。

　　這段文字主要介紹了：

　　A．火山灰的形成過程與主要特點(diǎn)

　　B．火山灰在自然環(huán)境中的分布狀態(tài)

　　C．火山噴發(fā)對環(huán)境和人類的影響

　　D．火山灰年代學(xué)的研究思路和價值

　　45.________________，十八大以來，國內(nèi)外形勢新變化和實(shí)踐新要求，迫切需要我們從理論和實(shí)踐的結(jié)合上深入回答關(guān)系，黨和國家事業(yè)發(fā)展，黨治國理政的一系列重大時代課題，我們黨勇于進(jìn)行理論探索和創(chuàng)新，以全新的視野深化對共產(chǎn)黨執(zhí)政規(guī)律，社會主義建設(shè)規(guī)律，人類社會發(fā)展規(guī)律的認(rèn)識，取得重大理論創(chuàng)新成果，集中體現(xiàn)為新時代中國特色社會主義思想。

　　填入畫橫線部分最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

　　A．馬克思主義是我們立黨立國，興黨興國的根本指導(dǎo)思想

　　B．堅持和發(fā)展馬克思主義，必須同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合

　　C．推進(jìn)馬克思主義中國化時代化是一個追求真理、揭示真理、篤行真理的過程

　　D．我們必須堅定歷史自信、文化自信、堅持古為今用、推陳出新

　　46.肺魚是一類可以用“肺”呼吸的肉鰭魚，它們的“肺”是特化的魚鰾，能吸收空氣。這一特殊技能能使其可以擺脫水的束縛，在河水干涸時潛入洞穴，躲在分泌物形成的繭中，等待雨季到來。此外，肺魚還是能“啃硬骨頭”的魚，它們咬合力強(qiáng)大，一些帶殼的無脊椎動物也是其捕食對象。這種能吃帶殼動物的能力，被稱為食殼性或甲食性。泥盆紀(jì)早期的奇異魚被認(rèn)為是最原始的肺魚，它已經(jīng)具有典型的肺魚食殼性特征，比如有發(fā)達(dá)的齒板與短而粗壯的下頜。而楊氏魚的系統(tǒng)發(fā)育位置較奇異魚更為原始，是研究肺魚類食殼性起源的關(guān)鍵。

　　這段文字接下來最可能介紹：

　　A．關(guān)于楊氏魚的最新研究成果

　　B．動物食殼性特征的產(chǎn)生原因

　　C．肺魚在生物演化史上的重要意義

　　D．楊氏魚與其他泥盆紀(jì)物種的區(qū)別

　　47.我國在改革開放后逐漸認(rèn)識到保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)作品的重要性，并在1990年著作權(quán)法規(guī)定保護(hù)辦法另行規(guī)定，但時隔三十余年，保護(hù)辦法仍未出臺。盡管如此，在著作權(quán)法頒布后，學(xué)界就民間文學(xué)藝術(shù)作品法律保護(hù)展開研究討論、提出多種保護(hù)方案，涉及權(quán)利客體、權(quán)利主體、權(quán)利內(nèi)容、保護(hù)期限、權(quán)利限制等方面的問題。當(dāng)然，也有個別學(xué)者反對用著作權(quán)法保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)作品，主張通過公法加以保護(hù)。與此同時，國家版權(quán)局也加快推進(jìn)相關(guān)立法，但因質(zhì)疑聲音過大而夭折。

　　作者可能贊同下列哪一觀點(diǎn)：

　　A．通過公法保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)作品是最可行的路徑

　　B．民間文學(xué)藝術(shù)作品法律保護(hù)缺位狀態(tài)亟需改變

　　C．圍繞民間文學(xué)藝術(shù)作品法律保護(hù)的爭議流于表面

　　D．國家版權(quán)局應(yīng)就民間文學(xué)保護(hù)傾聽多方面意見

　　48.傳統(tǒng)X射線在對抗癌細(xì)胞時，無法主動辨別正常細(xì)胞和癌細(xì)胞，在進(jìn)入人體后實(shí)施無差別殺傷。與之不同，重離子束在穿越生物組織的過程中，不會在沿途不斷地釋放能量，而會在某個深度形成一個劑量高峰，科學(xué)界稱之為“布拉格峰”。也就是說，在穿透過程中，重離子束只是路過，并不施加傷害；當(dāng)它到達(dá)癌細(xì)胞時，才開始?xì)?。這樣，正常細(xì)胞終于可以不再被誤傷，這有利于保護(hù)正常組織和關(guān)鍵器官。

　　根據(jù)這段文字，與傳統(tǒng)射線相比，重離子束：

　　A．具有更強(qiáng)的“穿透力”

　　B．能精確“區(qū)分?jǐn)澄摇?/div>